ｳﾞｨｸﾄﾘｱﾝ 3ﾌｫｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ ｽｸﾘｰﾝ
今から130年ほど前､19世紀末のﾚｲﾄ･ｳﾞｨｸﾄﾘｱﾝに製作された､
3ﾊﾟﾈﾙ･ﾌｫｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞｽｸﾘｰﾝです｡
ｳｯﾄﾞﾌﾚｰﾑのﾊﾟﾈﾙ全面に､当時のｽｸﾗｯﾌﾟを余すところなく張り込んだ､
大変珍しいｱﾝﾃｨｰｸになります｡
ﾌｫｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞｽｸﾘｰﾝといえば､英国ｱﾝﾃｨｰｸのｺﾚｸﾃｨﾝｸﾞ･ﾌｧﾆﾁｬｰを代表するｱｲﾃﾑ｡
かつてﾃﾞﾆﾑに入荷したｽｸﾘｰﾝも､明らかに昔の上流階級が使っていたものを
後の富裕層がｺﾚｸｼｮﾝとして所有していたものであろうと､
容易に推測できる高価なお品でした｡
でも･･このｽｸﾘｰﾝって?
ｲｷﾞﾘｽ現地からは､富裕層がｺﾚｸｼｮﾝしていたｳﾞｨｸﾄﾘｱﾝの時代のｽｸﾗｯﾌﾟ･ｽｸﾘｰﾝ､
という情報くらいしか得られておりません｡
確かに深く考えなければ､ああ､そういうものか､とｽﾙｰしてしまう程度のことかもしれませんが､
”ﾃﾞﾆﾑ” が他のｱﾝﾃｨｰｸｼｮｯﾌﾟと違うところは､｢?｣を徹底的に追及してしまう点｡
どうも､最初っから気になっていた｢?｣があったんですよね｡
片面(黒地ﾍﾞｰｽの方)は､ｽｸﾗｯﾌﾟｽｸﾘｰﾝといわれて納得できます｡
何かの絵本や雑誌から切り取った人物や動物などをｺﾚｸｼｮﾝしていったのでしょう｡
でも､もう一方の面は･･これ､本当にｽｸﾗｯﾌﾟ?
う~ん､確かにところどころ切り抜きが貼られていますが､
よくよく見てみると､ﾍﾞｰｽはどうもﾊﾟﾈﾙ全面に貼られている一枚の大きな絵のように見えます｡
一枚の大きな絵?
19世紀にこんな大きなｶﾗｰ印刷物が可能だった?
いや､ｵﾌｾｯﾄ印刷やｶﾗｰﾌﾟﾘﾝﾄが普及したのは20世紀に入ってからのことですから､そんなはずはない｡
とすると､ﾘﾄｸﾞﾗﾌか何か?
紙に何かｺｰﾃｨﾝｸﾞのような表面加工がされているようで､多少の撥水性がありそうですので､
一般的なｲﾒｰｼﾞのﾘﾄｸﾞﾗﾌとはちょっと違うような･･｡
でも､手書きのようには思えないし｡
そう､最初に感じた疑問というのは､｢このﾊﾟﾈﾙのためにあつらえた大きな絵は､一体何?｣､ということでした｡
絵の内容を見てみると､ﾌｧｯｼｮﾝや家具のﾃﾞｻﾞｲﾝからして､17世紀のｼﾞｬｺﾋﾞｱﾝのころ､
すなわち､ｲｷﾞﾘｽ史的に言うと､ﾋﾟｭｰﾘﾀﾝ革命のころではないかと思います｡
いかにも､ｳﾞｨｸﾄﾘｱﾝの時代に流行していたような絵｡
こちら側の面は間違いなく､19世紀ｵﾘｼﾞﾅﾙのﾊﾟﾈﾙのように思われます｡
木部は､ｳﾞｨｸﾄﾘｱﾝの時代にしては飾り気のないｽﾄﾚｰﾄなｳｯﾄﾞﾌﾚｰﾑ｡
でも､素材はｻﾃﾝｳｯﾄﾞという高級材｡
ｻﾃﾝｳｯﾄﾞは18世紀のｲｷﾞﾘｽでﾛｰｽﾞｳｯﾄﾞとともに人気のあった素材で､
西ｲﾝﾄﾞ諸島からの輸入材です｡
構造的にみて､家具屋が作ったﾊﾟﾈﾙにしてはｼﾝﾌﾟﾙすきるけれども､
素材のｾﾚｸﾄは家具屋の目利き｡
以上の要素をまとめてみると､結論から言って､このｽｸﾘｰﾝとは･･｡
もともと何かの物語のﾘﾄｸﾞﾗﾌを､3面のﾊﾟﾈﾙ全面に貼り込んでいたものではないかと思います｡
もちろん､ﾊﾟﾈﾙに貼られた絵は､ﾊﾟｯﾁﾜｰｸなどのない大きな1枚の絵｡
現在､黒地ﾍﾞｰｽの側にも､もともとは大きな絵が貼られていたのかもしれません｡
そして､製作者はその絵を制作した側が､きっと主体｡
家具工房が製作したのなら､もっとﾌﾚｰﾑの造形に手を入れたはずでしょう｡
つまり､絵の制作者が家具工房に製作を依頼したもの､と推測しています｡
そして､ﾘﾄｸﾞﾗﾌだとすれば､少量ながらいくつか同じものを製作していたはず｡
どこかにもしかすると同じｽｸﾘｰﾝが存在しているかもしれません｡
一方､木の素材があまり使われない高級材である点からして､富裕層向けか､学校などの公共施設向けの商品か｡
またﾊﾟﾈﾙについては､長く使われているうちに､汚してしまったものか､自然劣化したか､などの理由で､
ﾊﾟｯﾁﾜｰｸをする必要があったのかもでしょう｡
それが1つ2つと増えていき･･｡
反対面の黒ﾍﾞｰｽの方は､前の所有者が片面のﾊﾟｯﾁﾜｰｸを参考にあとからつけたもののように思えます｡
絵の人物のﾌｧｯｼｮﾝを見ると､20世紀に入ったころの絵が多いようですね｡
お気に入りの絵を1つ､2つ､と､それこそ文字通りｽｸﾗｯﾌﾟして行ったのが現在の姿だと思います｡
だから何?､というわけではありませんが､
素性を明らかにするのがｱﾝﾃｨｰｸｼｮｯﾌﾟの性(さが)｡
まあ､話半分くらいに読み流しておいてください｡
ちなみに､もともとｽｸﾘｰﾝとは､
暖炉の火の粉やすきま風をさえぎったりするために生まれた機能家具ですが､
時代が進むにつれてその機能的な価値は徐々に低下し､
お部屋の空間を魅力的に飾るためのｲﾝﾃﾘｱとして､
そのﾃﾞｻﾞｲﾝ性だけがどんどん特化して行くようになりました｡
そしてｳﾞｨｸﾄﾘｱﾝの末期にはﾌｧｲﾔｰｽﾍﾟｰｽ(居間)において､
ﾒｲﾝのｲﾝﾃﾘｱ･ｱｲﾃﾑとしてその流行はﾋﾟｰｸを迎えることとなり､
第一次大戦まではそんな貴族趣味の傾向が続いていたようでした｡
で､ｺﾚｸｼｮﾝしていた当時の富裕層の人たちの関心は､もっぱらそのﾊﾟﾈﾙﾃﾞｻﾞｲﾝの豪華さ｡
もともと日本や東洋の｢屏風｣などの影響もあったのでしょう､いわゆる｢金屏風｣のようなｼﾉﾜｽﾞﾘｰ風の絵画や
刺繍のｼﾙｸﾊﾟﾈﾙ､漆の絵画や“ﾊﾟﾋﾟｴ･ﾏｰｼｭ”と呼ばれる塗装技術など､様々な技法や素材を駆使して､
ｽｸﾘｰﾝはあたかも美術品であるかのごとく､変貌を遂げていきました｡
･･という､そんな時代背景の中､このｽｸﾘｰﾝは前ｵｰﾅｰの手によって､
どんどん装飾的にﾊﾟｯﾁﾜｰｸされていったのだと思います｡
ﾊﾟｯﾁﾜｰｸも一つの芸術｡
なかなかのｱｰﾃｨｽﾃｨｯｸな出来栄えだと思いませんか?
子供の絵が多いのは､前ｵｰﾅｰのことを詮索する一つの手掛かり｡
きっと､小学校の校長室に置かれていたものだったとか･･｡
(きりがないですね｡長文失礼しました｡)
(Buyer/YM)
価格(税込):
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円
参考市場価格:
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